預展時間
中國書畫
11月26日至27日
上午9：00至晚6：00
?。?1月28日至12月2日可在庫房調閱）
拍賣時間
中國書畫（一）
12月3日（星期五）上午9：30
中國書畫（二）
12月3日（星期五）下午2：00
地點
北京昆侖飯店
北京市朝陽區新源南路2號
作為二十世紀中國畫壇的革新者，來自廣東的關良與丁衍庸，有著相似的藝術軌跡。他們都曾留學日本，都因為熱愛與學習中國畫而回歸，默契的將西方現代藝術觀念與中國傳統藝術融合于筆端，分別在傳統戲劇與八大山人所創造的永恒經典中，找尋到了自身的藝術歸屬，進而在近現代美術上留下濃墨重彩的一筆。
關良：融情筆墨戲劇中
將戲劇畫作為一種獨特的藝術形式，為“國畫別開一生面”者當屬關良。關良自幼愛戲、癡戲，對傳統戲曲有著特別的情愫。他大膽借鑒西方繪畫，又擷取傳統戲曲為創作母題，以傳神寫意的筆墨完美演繹了戲劇人物畫。
Lot 395
關良（1900-1986） 武劇人物
立軸 設色紙本
庚申（1980年）作
展覽：EXHIBITION OF WORKS BY SHANGHAI ARTISTS， ORIENTAL GALLERY， NEW YORK， FEB.11-MAR.1，1984
?。ā吧虾嫾易髌氛埂?，紐約東方畫廊，1984年2月11日至3月1日）
出版：《關良》第351頁，上海人民美術出版社，2009年12月
《關良》第194頁，（臺北）華藝文化實業有限公司，2012年4月
《海派百年代表畫家系列作品集·關良》第171頁，上海書畫出版社，2013年7月
《高妙傳神·關良繪畫藝術研究》第288頁，廣西美術出版社，2015年4月
尺寸：45.3×66.5 cm。 約2.7平尺
估價（人民幣）：300，000-400，000
是幅作于1980年，自題“武劇人物圖”，左側花臉、武生源于京劇《白水灘》，右側手執兵器的武凈，應是畫家為平衡構圖而加入。
關良早年任教于杭州國立藝專，后來轉入新成立的上海中國畫院。1984年2月，香港集古齋同美國紐約東方畫廊在紐約聯合舉辦了“上海書畫家作品展覽”，據資料記載，參觀展覽的除當地華僑外，亦有美國愛好藝術者，反響十分熱烈。是幅即為參展作品之一。更為難得的是，畫家本人也在現場，并在作品前留下珍貴影像。
關良于美國畫展現場（左側即為拍品）
Lot 396
關良（1900-1986） 孫大圣
鏡心 設色紙本
甲子（1984年）作
尺寸：68.5×41.2 cm。 約2.5平尺
估價（人民幣）：180，000-250，000
是幅孫大圣身著紅袍，頭戴鳳翅紫金冠，束藍色腰帶，為京劇《鬧天宮》扮相。紅色臉譜后的眼睛黑白分明，皺眉目視右前方，暗示孫大圣桀驁不馴之個性，也預示著一場轟轟烈烈的鬧天宮即將上演。孫大圣造型稚拙生動，敷彩古樸簡潔，寥寥數筆，“漫”味十足，富于趣味性。
上款“晨光”即朱晨光（b.1935），江蘇揚州人。美術評論家、文藝活動家，現旅居美國。
Lot 393
關良（1900-1986） 武劇
立軸 水墨紙本
己未（1979年）作
紀錄：北京拍賣會，2008年10月12日，編號55
尺寸：68.8×45.8 cm。 約2.8平尺
估價（人民幣）：100，000-120，000
關良善于抓住戲曲表演瞬間性，戲曲家蓋叫天曾對關良說道： “我演武松打店，總是等鑼鼓點子‘嘣—登—嗆’的亮相完畢之后才有人鼓掌、拍照，這倒是‘好’到點子上?！笔欠段鋭 芬灿凶约旱蔫尮狞c，作者抓住三人的瞬間動勢，并把握戲曲人物神態特征進行表現。
丁衍庸：東方馬蒂斯，現代八大山人
丁衍庸與關良為故交，其繪畫在墨彩、變形、筆情墨趣等同關良如出一轍。與關良的戲曲人物畫相比，丁氏的筆下多包羅萬象，取材多從歷史、文學、戲劇等中尋得靈感，饒有趣味。
丁氏長期醉心于馬蒂斯的色彩和線條。后來鑒于“西方藝術重形式，東方的藝術著重精神”，最終舍形式而取精神，轉而研習八大山人，于創作中注重民族文化趣味的探索表達。
丁衍庸回歸中國畫后，直接師承的是明清及近代以來的簡筆寫意傳統，尤其對八大的偏好持久而特殊。丁衍庸的畫風和追求，如造型的夸張、結構的簡逸、用筆圓勁內斂、墨色清透明潤，皆由八大變化而出。
Lot 384
丁衍庸（1902-1978） 紫藤山雀
立軸 設色紙本
乙卯（1975年）作
尺寸：138.5×69 cm。 約8.6平尺
估價（人民幣）：100，000-120，000
作者將山雀置于豎石之上，左側紫藤的枝干呈半環狀包圍山雀與石，此構圖可見對八大畫作構圖的參考（如下圖《荷鴨圖軸》）。相比于傳統花鳥畫注重詩情畫意的表達，《紫藤山雀》筆墨簡逸，敷色清麗，更富奇特與諧趣，耐人尋味。
上海博物館藏八大山人《荷鴨圖軸》
上款楊乃英（1925-1999），香港攝影師，與趙少昂、鄧芬等嶺南畫家皆有往還，時獲寫贈，后旅居加拿大。
是次中國書畫（二）中編號379至390為丁衍庸專題，其中，編號379至381為丁衍庸弟子莫一點珍藏，莫一點（b.1947），廣東新會人，現居香港。繪事師丁衍庸，登堂入室，珍藏丁氏作品既富且精。
編號388至390為劉銘、白雅梅夫婦舊藏，劉銘，1968至1990年間擔任香港新雅中國語文研習所所長，丁衍庸此際正于校外進修部教授國畫，劉氏夫婦與之往來頻繁，白雅梅又從丁氏習畫，這期間獲贈精品甚夥。
各家書畫來源清晰，遞藏有序，各放異彩。
Lot 380
丁衍庸（1902-1978） 達摩造像
鏡心 設色紙本
壬子（1972年）作
出版：《丁衍庸筆下的花花世界》第141頁，（香港）一點畫室，2009年12月
尺寸：45.5×35 cm。 約1.4平尺
估價（人民幣）：60，000-80，000
丁衍庸的人物畫，題材包括歷史人物、現實人物、鬼神與傳說人物、文學戲曲人物等。畫中達摩以古樸、狂放的粗筆重墨勾勒，古樸的朱砂看似信手涂抹，實則變化豐富充滿內涵。人物造型簡單稚拙，不求形似，極盡夸張而愈見真純。
Lot 379
丁衍庸（1902-1978） 莊周造象
鏡心 設色紙本
出版：《丁衍庸筆下的花花世界》第102頁，（香港）一點畫室，2009年12月
尺寸：35×42 cm。 約1.3平尺
估價（人民幣）：30，000-40，000
丁氏的創作還從文化作品中汲取靈感。此幅畫面構圖簡略，重心偏右，留出空白，頗具巧思。
Lot 381
丁衍庸（1902-1978） 巢中雛鳥
鏡心 設色紙本
出版：《丁衍庸筆下的花花世界》第64頁，（香港）一點畫室，2009年12月
尺寸：34.7×42 cm。 約1.3平尺
估價（人民幣）：30，000-40，000
丁衍庸的花鳥綜合了八大山人、徐渭、金農的優點，活潑而新穎，均深得物象的精神與特性。豆棚蟋鳴，絲瓜蜜蜂，葡萄松鼠，枇杷天虎，芭蕉青蛙，松鷹等等，雖是常見的題材，構圖卻極盡變化，墨色淋漓痛快，用筆力求中拙，實得力于書法篆刻之修養。而水墨淋漓中仍見筆力，焦墨之金石韻味，淡墨之絕妙，更非筆端所能言云。
Lot 390
丁衍庸（1902-1978） 松鼠雞鴨四屏
鏡心（四幀） 水墨紙本、設色紙本
出版：DING YAN YONG， pl.52-55， Printing Excellence Company， California， USA， 1995
?。ā抖⊙苡埂穲D版52至55，美國加利福尼亞，1995年）
尺寸：69×46 cm。（4） 約2.9平尺 （每幅）
估價（人民幣）：5，000-7，000
是作分繪山雞、松鼠、雛雞、雙鴨。丁衍庸的特殊之處，是他成熟時期的繪畫特別是花鳥畫，在筆墨與風格上始終帶有八大的意態。丁氏花鳥畫不求逼真象似，但求簡略、生動，八大的花鳥畫開拓了這樣的傳統，丁衍庸予以繼承，然更加夸張變形。以鴨為例，八大畫過的群鴨白眼上翻，在丁氏手里仍然翻著白眼，且更奇特有趣。
八大山人所繪群鴨
《松鼠雞鴨四屏》、《柳塘翠羽》出版物
Lot 388
丁衍庸（1902-1978） 柳塘翠羽
立軸 設色紙本
出版：DING YAN YONG， pl.41， Printing Excellence Company， California， USA， 1995
?。ā抖⊙苡埂穲D版41，美國加利福尼亞，1995年）
尺寸：137.5×68.5 cm。 約8.5平尺
估價（人民幣）：5，000-7，000
Lot 387
丁衍庸（1902-1978） 聽取蛙聲一片
鏡心 水墨紙本
尺寸：137.3×34 cm。 約4.2平尺
估價（人民幣）：40，000-50，000
丁衍庸的青蛙，脫胎于八大、齊白石，可他學而能變，逐漸轉變為自己的風格。是幅重視墨韻之表達，同時丁氏夸大了青蛙的頭部、眼睛以及動作，多了一些兒童畫的稚拙與天真。
Lot 383
丁衍庸（1902-1978） 牽牛蜜蜂
鏡心 設色紙本
庚戌（1970年）作
尺寸：138×68.2 cm。 約8.5平尺
估價（人民幣）：40，000-50，000
